По адресу Виа Гарибальди, 68–69, в самом центре Трастевере в Риме, в Вилле Лонтана, открылось новое пространство: Bar Far. Это не типичное выставочное пространство и не обычное коммерческое заведение; это одновременно и то, и другое: художественная инсталляция и действующий бар, созданный художниками Клементиной Кейт-Роуч и Кристофером Пейджем. Эта инициатива продолжает работу Виллы Лонтана, некоммерческого проекта, который с 2018 года занимается «исследованием взаимосвязи между древними и современными практиками в визуальном и звуковом искусстве».
В результате совместной работы скульптора Кейт-Роуч и художника Пейджа появились произведения, исследующие создание новых миров на руинах старых. В Bar Far это исследование принимает форму прогулочного пространства, интерьера и даже дизайна интерьера; вдохновляющего места с уникальной тематизацией. Эта тематизация не просто украшает помещения, а оживляет их изнутри, черпая вдохновение из римской традиции. Этот район, пропитанный древностью и барокко, также восхищает легендарными художественными барами XX века: Cabaret Voltaire, Colony Room в Лондоне или Caffè Greco, которое часто посещал Де Кирико.
Любой, кто переступает порог Bar Far, оказывается в тревожной, несколько парадоксальной атмосфере. Крайняя архитектурная сдержанность — результат реконструкции, проведенной совместно со студией Strato, — сосуществует с проблесками цвета из кровавого будущего, но также и с отголосками древнего и почти извращенного великолепия. Материальность интерьера приобретает человеческое, духовное измерение; стены словно дышат, и, прислонившись к стене, ожидаешь холодных объятий, столь же внезапных, сколь и ужасающих.
В результате создается ощущение пространства, колеблющегося между священным и погребальным, между руинами и пророчеством, между гротескным и призрачным. Работы Кейт-Роуч подчеркивают эту двусмысленность: фрагменты гипсовых тел выступают из стен и сочетаются с предметами и мотивами, подобно мятежным кариатидам, отказавшимся от благородной задачи поддержки здания, чтобы посвятить себя другим, возможно, более легкомысленным занятиям. Пейдж, со своей стороны, расписывает последнюю комнату ложной колоннадой, которая открывается на бесконечный и угрожающий горизонт, освещенный неоднозначным сиянием.
Обман — часть игры. Каменные поверхности рельефов оказываются раскрашенной штукатуркой; глубина перспективы фрески растворяется с каждой сменой ракурса. Скульптурное сливается с архитектурным, а живописное противоречит ему, создавая непрерывный эффект обманчивой перспективы (trompe l’ oeil). Оно побуждает вас взглянуть два, три, четыре раза. Это не иллюзия, стремящаяся к совершенству, а поддельная фантазия, сон, который обнажает свои недостатки и, тем самым, раскрывает нечто о природе того, что мы видим, и, что, возможно, довольно тревожно, о нашей собственной природе.
Можно задаться вопросом, в чем смысл бара, который одновременно является произведением искусства, или произведения искусства, которое функционирует как бар. Возможно, ответ кроется в самой сути старомодных мест для непринужденных бесед: предложить место, где можно остановиться, не торопясь что-то заметить и, кто знает, обнаружить что-то неожиданное. В Bar Far неожиданное можно найти в тонированном изображении, которое мы видим сквозь бокал вина, в рельефе, который выступает из стены и ласкает нашу щеку, или в жесте человека за барной стойкой, наливающего вино в бокал, словно в жутком танце.
Источник: Villa Lontana.
Изображения: Villa Lontana.
